瑞士巴塞爾設計學院的 Michael Renner 教授將在下週三(10/7)來台演講,能夠邀請到這所瑞士設計史中極具影響力的學校的教授,實在令人十分期待。自從我開始學習 Typography 以來,瑞士風格系統的設計便構築了我對於文字設計與版面規劃的基礎,特別是巴塞爾設計學院創辦人之一的 Emil Ruder,他對於文字的功能性、空間和韻律的設計哲學,更是深深影響了我對於文字設計的看法,此外,由於 Ruder 對 Grotesque 無襯線字體有著十分深入的研究,也讓他使用 Grotesque 無襯線字體所做的設計成為現在廣為人知的經典,從他以「Univers」字體所設計的一系列排印樣本、海報,到美到不行的《Typografische Monatsblätter》封面設計,都是我的一直以來最想要的收藏。因此,這也給了我從 Grotesque 無襯線字體設計來作為出發點,再延伸至這次演講海報設計的想法。
Holland Festival New Identity
F37 Glaser Stencil
設計巨匠 Milton Glaser 在 1967 年所設計的 Glaser Stencil ,就是 Stencil 字體的經典,由 Face37 的 Rick Banks 重新數位化,並且將從來沒有以字型格式推出的細字版本,連同其他新增的四個不同的字重一併加入了這次新的 F37 Glaser Stencil 字體家族。透過不同字重和 Stencil 筆畫拆解的特性,可以搭配出多樣的風格,經典再現新風貌,也提供使用者更有彈性的選擇!
Cooper Hewitt typeface
位於紐約的 Cooper Hewitt 國家設計博物館,在去年由 Pentagram 操刀重新設計的整體的企業識別系統,為了讓視覺風格得以完整延伸至各個層面,Pentagram 委託了 Chester Jenkins 來調整 logotype,以 Chester 所設計的 Galaxie Polaris Condensed 作為的原形,並從新的 Logotype 延伸設計成為一整套為 Cooper Hewitt 客製的字體家族。
Amster Versal Iluminada
由 Francisco Gálvez Pizarro 所設計的 Amster Versal Iluminada,便是靈活運用 Opentype 的技術將大寫字母結合插畫的絕佳範例。受到智利設計師 Mauricio Amster 所啟發,Francisco 將 Mauricio Amster 所設計的刊物《Lira Popular》上活潑且別具特色的插圖設計,重新掃描、繪製再與字母結合,再搭配上 Amster 字體家族,不僅讓文字設計的應用更靈活之外,還賦予了更多故事性和趣味性。